Estrena en Met Opera
El último sueño de Frida y Diego: una ópera sobre Kahlo y Rivera
Aquejada por un dolor implacable, la pintora mexicana Frida Kahlo escribió en su diario poco antes de morir: "Espero con alegría la salida — y espero no volver jamás".
Sin embargo, regresa, aunque sea solo por un instante, para el Día de Muertos en "El último sueño de Frida y Diego", una ópera en español que tendrá su estreno en el Metropolitan Opera esta semana.
¿Qué historia narra la ópera sobre Frida Kahlo?
La ópera, con libreto del dramaturgo Nilo Cruz y música de Gabriela Lena Frank, imagina el reencuentro espectral de Kahlo, tres años después de su muerte, con Diego Rivera, el gran muralista mexicano con quien mantuvo una tempestuosa relación amorosa. En un giro de la leyenda de Orfeo, Rivera se ha cansado de la vida sin Kahlo y, en la festividad que honra a los muertos y da la bienvenida al regreso de sus espíritus, la convoca desde el inframundo con la esperanza de que puedan reunirse para siempre.
Detalles del elenco de El último sueño de Frida y Diego
Para la mezzosoprano Isabel Leonard, quien interpreta a Kahlo, la ópera es "un viaje de emociones que cualquier ser humano puede experimentar, contado a través del lente o la perspectiva de seres humanos icónicos que muchos de nosotros admiramos". La acompañan en el elenco el barítono Carlos Álvarez como Rivera, la soprano Gabriella Reyes como Catrina, guardiana del inframundo, y el contratenor Nils Wanderer como Leonardo, un espíritu que suplanta a Greta Garbo. El director musical del Met, Yannick Nézet-Séguin, dirige seis de las siete funciones del jueves al 5 de junio, y la matiné del 30 de mayo se transmitirá en vivo en cines de todo el mundo en HD incluyendo el Auditorio Nacional de la Ciudad de México.
Impacto cultural de la obra en el Día de Muertos
La idea de la obra se remonta a hace más de 20 años, cuando el fallecido Joel Revzen, entonces director de la Ópera de Arizona, le pidió a Frank que escribiera una ópera sobre Kahlo. Los colaboradores coincidieron en que querían evitar enfoques convencionales y, en cambio, inclinarse por el realismo mágico.